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《上上之冊》文章摘錄10

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10 layout design is like clearing up the house版式設計就像收拾屋子

版式設計雖然是一門基礎學科,但要真正做好卻非常不易,沒有長時間的練習,很難做出漂亮成熟的版式。對于初學者,有兩種版式的設計最讓設計師頭痛:一種是版面的內容特別多,很容易將畫面擺得特別滿、特別亂;另一種情況是畫面的內容特別少,可能少到只有一句話或者一個詞,就會感到無從下手。如果你是設計新手,你不妨專門針對這兩種情況練習一下,然后找相關的優秀作品慢慢體會,或許能琢磨出一些解決之道。

其實,版式設計就像收拾屋子,畫面是房間,畫面中的圖片和文字就是房子里的家具和各種雜物,如果沒有整理清楚,稍擺幾樣東西就會覺得房子很亂、很滿、不舒服,這不是因為東西多了,也不是空間小了,而是沒有對物品進行很好的整理,沒進行合理的規劃。如果你去過宜家,你就會有很深的體會,它會在一個非常小的空間里陳列很多的東西,而且會讓你覺得非常舒服,它最大的一個特點就是告訴你如何合理充分地使用空間,它會有各種收納盒,將各種零散的東西收集在一起,井井有條,這樣做的好處是使房間看起來更干凈、更整齊,而且存取更方便。版式設計也是如此,不管內容多少,都應該認真地對內容進行清晰的整理和歸納,使畫面更整潔干凈,且信息更清楚。要解決這個問題,需要設計師具備四種基礎能力,即內容梳理能力、內容編輯能力、視覺表達能力、版面編排能力。

內容梳理能力

通常情況下,客戶提供給設計師的只是文檔格式的內容,且很多時侯信息雜、亂、多,很難像專業的出版商一樣能將稿件做到清、定、齊后再做設計,所以,設計師首先要具有對內容整理歸納的意識和能力。在對內容進行整理的過程其實也是閱讀和理解內容的過程,我們要想將畫面設計得井井有條,且符合客戶意圖、滿足客戶要求,就必須熟讀內容,理解內容要表達的意思,然后才能將內容整理清楚。在這個過程中,一方面要透徹理解客戶需要表達的真正意圖;另一方面也要和客戶討論部分內容的去留,并了解內容的主次關系。很多情況下,設計師的工作會出現大量反復,就是因為客戶前期的內容沒有整理清楚,設計師也沒有與客戶做行之有效的溝通,導致設計師的多次創意工作可能完全白做,客戶在看完設計師的多次設計方案后才明白其實是基礎內容還不正確。這不能完全怪客戶,因為客戶不是設計師,他們并不專業,他們需要設計師去引導。所以,設計師在進行畫冊的創意和設計前,首先要對內容進行梳理,仔細理解內容,領會客戶真正意圖,并時刻保持與客戶的交流和溝通,這是設計師應該具備的一種非常重要的能力。

內容編輯能力

畫冊不是簡單的文檔,它必須比一般的文檔內容更加清晰可閱讀,讓人一目了然,記憶深刻,這是我們設計的目的,所以,設計師應該對文檔進行認真的編輯和整理,至少應該捋清楚兩種關系:首先是內容的層級關系,一級標題、二級標題、三級標題、正文內容等,它們的字體、字號和顏色都應該有明確的區分,而同一級別的標題卻應該保持嚴格的一致,使整體呈現一種清晰的秩序感,使閱讀非常清晰;其次是主次關系,在畫面內容比較多時,可能出現不同類型的文字或者圖片,所以,在真正理解其意義后一定要確定主次關系。將主要的信息強調出來,將次要的信息弱化下去。當然,強調和弱化的方式不只一種,大小、顏色深淺、擺放的位置不同等等都會產生不同的視覺強弱。總之,最終的畫面一定要層級、主次關系清楚,給讀者清晰的閱讀次序感,即最先看到的是什么、其次、再次……等等。

視覺表達能力

視覺表達能力,就是對版面上的文字信息用視覺語言進行詮釋表達的能力,實際上就是對文字內容進行視覺翻譯。這是設計師非常重要的素質,這也是版面創意的核心。當我們把設計要求、內容結構全部梳理清楚后,首先應該思考用什么樣的視覺語言來進行表達。最常規最簡單的方法是找一張相關的圖片,用一種版面形式組合在一起。但這樣做往往會過于平庸,很難引起讀者的視覺注意力。實際上,這個環節相當于海報的創意過程。一本優秀的畫冊,每個版面都應該很有創意,很講究。但受書籍裝幀設計的影響,大部分情況下只關注畫冊外觀特別是封面的設計,內頁的版面往往都很平庸,這種現象也體現在專業的設計大賽上,專家評委對畫冊作品的評價流于表面,很少俯下身細細品讀內頁的精彩,其實,內頁的版面創意應該是畫冊最重要的設計。

版面編排能力

內容好了,創意有了,將之在版面上呈現出來,按照某種規律布局和排列好,這叫版面編排,也就是畫冊設計者必須具備的第四種基礎能力,實際上就是版面的規劃布局的能力。版面的編排有很多的規律可循,各種排版書籍數不勝數,不再贅述,在此分享我在實踐中總結的關于版式的兩個心得。

一、對齊、規整

我個人認為,“對齊”、“規整”是畫面設計中一個非常重要的原則,也是確?;嬲喔刪壞囊桓鲇行Х椒?,尤其是在內容非常多的情況下?!岸云搿筆侵附嫻南喙嗇諶菰諗帕猩洗τ詼云胱刺?,“規整”是指將畫面上的各種信息和內容組織在一起,形成一個整體。它其實是一個歸納和整理的過程,使分散的內容形成一種隱性的規律感,即使是遠離主體內容的一行小字,依然在尋找某一個對齊的點,這樣才不至于使畫面變得非常散亂、無規律。一個成熟的版式作品,其畫面的所有內容都不是散亂的,一行文字或者一張圖片,都在與另一個內容形成一種規律:對齊、居中或者形成某個整體,它會呈現一種視覺規律。沒有規律的畫面一定是很亂的畫面,如果畫面很亂必然影響閱讀、影響信息的清晰傳達?;氐焦賾謔帳胺孔擁幕疤?,我認為,“對齊”、“規整”其實就是將很多零散的物件用收納盒收集在一起,整齊地碼放在一個地方,使整個房間變得干凈整齊,不至于雜亂無章。所以,我們說的“對齊”“規整”其實是讓畫面形成視覺規律,使之成為一個整體。

二、對比、留白

“密不透風,疏可走馬”是中國畫對畫面布局的一種要求,版式設計也是如此。在歸納整理畫面內容的同時,一定要注意畫面的疏密對比,不管內容多少,一定要有留白的地方。就好像房間里不能所有地方都擺滿東西,一定要留出空地用于人的活動,所以我們在收拾房間時會將很多東西都集中在一起,就是希望更多的地方能空出來。設計師對內容進行歸納整理的過程,也是一個收集信息,留出空白的過程。這是一種視覺要求,否則會造成視覺疲勞,影響閱讀的舒適度。留白是相對的,是因為對比而產生的一種視覺感覺,疏因為密而產生一種白,大因為小而產生白,深因為淺也會產生白的效果。所以,白是一種結果,它因為“對比”而存在?!傲舭住筆鞘泳跎杓頻鬧匾址ê馱?,是一個很值得深入研究和探討的話題。日本中生代國際級平面設計大師原研哉專門著書《白》,嘗試探究一個叫做“白”的實體,以找到人自身文化所假定的感覺的那些資源?;瘓浠敖?,嘗試通過白的概念找到一種營造簡單和微妙的日本美學的源頭,原研哉的“白”不是一種顏色,更多的是一種哲學上的思考。我們版式上的留白并沒有那么深刻,但卻也意義非凡。

所以,畫冊的版面設計必須形成視覺對比,它包括:空間對比、字體字號對比、顏色對比,等等。使內容形成層級、主次、強弱的變化,使整個畫面呈現一種秩序感和節奏變化。如果我們感覺版面很空,那不是因為東西少了,而是虛實處理不當,畫面的空間沒有對比。實際上,我們常??吹接械陌婷嬤揮幸恍兇?,你也不會覺得空,甚至還覺得非常舒服。同樣的道理,如果你發現畫面很擠或者太滿,那不是因為東西太多,而是因為你沒有很好地歸納組織內容,沒有形成疏密對比,你也同樣會發現有些優秀的版面比你的內容還多得多。

畫冊版面設計就像是在打掃一間房子,清理、歸納使之井井有條,有的地方需要家具密集,有的地方空無一物,人在屋中,舒適自在。版面設計也是如此。

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